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BDI 198/199 |
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Johann Kaspar Kerll - Opera omnia per organo |
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L'organo barocco della Basilica di Santa Maria di Collemaggio,
L'Aquila |
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Adriano Falcioni |
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133' 45'' |
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DDD |
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(2
CD) |
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track |
compositore e titolo |
durata |
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CD 1 |
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1 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata I
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4' 5'' |
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2 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata II |
3' 46'' |
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3 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata III
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4' 41'' |
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4 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata IV |
4' 26'' |
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5 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata V |
3' 20'' |
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6 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata VI |
3' 24'' |
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7 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata VII |
3' 3'' |
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8 |
Johann Kaspar Kerll - Toccata VIII |
3' 43'' |
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9 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona I
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4' 9'' |
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10 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona II |
2' 51'' |
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11 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona III |
5' 16'' |
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12 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona IV |
4' 26'' |
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13 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona V |
4' 25'' |
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14 |
Johann Kaspar Kerll - Canzona VI |
4' 25'' |
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15 |
Johann Kaspar Kerll - Capriccio Der
Steyrische Hirt |
2' 50'' |
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16 |
Johann Kaspar Kerll - Capriccio Cuvu |
2' 29'' |
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17 |
Johann Kaspar Kerll - Battaglia
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6' 9'' |
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CD 2 |
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1 |
Johann Kaspar Kerll - Passacaglia
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6' 39'' |
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2 |
Johann Kaspar Kerll - Ciaccona |
3' 19'' |
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3 |
Johann Kaspar Kerll - Ricercata |
3' 38'' |
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4 |
Johann Kaspar Kerll - Suite F Dur |
3' 21'' |
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5 |
Johann Kaspar Kerll - Suite a Moll |
4' 55'' |
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6 |
Johann Kaspar Kerll - Suite D Dur |
3' 48'' |
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7 |
Johann Kaspar Kerll - Suite G Dur |
5' 21'' |
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8 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Primi Toni |
3' 57'' |
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9 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Secondi Toni |
5' 10'' |
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10 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Tertii Toni |
3' 52'' |
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11 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Quarti Toni |
4' 10'' |
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12 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Quinti Toni |
3' 5'' |
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13 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Sexti Toni |
4' 16'' |
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14 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Septimi Toni |
4' 16'' |
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15 |
Johann Kaspar Kerll - Magnificat Ocatvi Toni |
4' 18'' |
Questi compact disc costituiscono probabilmente l’unica registrazione effettuata
sull’organo seicentesco della basilica aquilana di Santa Maria di Collemaggio
prima che il devastante sisma del 6 aprile 2009 lo facesse rovinare a terra,
travolto dal crollo di un’arcata. L’Istituto Abruzzese di Storia Musicale, in
collaborazione con la Bottega Discantica e con il Festival Musicale Estense Grandezze
e Meraviglie di Modena, membro del REMA (Réseau Européen de Musique Ancienne), ha promosso una sottoscrizione pubblica per
il completo recupero dello strumento, nell'auspicio di restituirgli presto la
splendida voce nell’ambito di manifestazioni appropriate. Chi volesse
contribuire al progetto può effettuare un versamento sul conto corrente
“Restauro Organo di Collemaggio”,
Cassa di Risparmio della Provincia
dell’Aquila
IBAN:
IT73E0604003601000000156020
BIC
(SWIFT): BPMOIT22XXX
Al termine della sottoscrizione saranno resi noti, nelle forme più
appropriate, i nomi dei donatori. Un sentito grazie a tutti. www.iasm.it
L'interno della Basilica prima del sisma
L'interno della Basilica dopo il sisma del 6 aprile 2009
Presentazione
Non si può parlare di Kerll senza citare la scuola organistica italiana del
seicento. Egli fu a Roma dove ebbe modo di incontrare le personalità musicali
di spicco dell’ambiente romano, tra cui Giacomo Carissimi e Bernardo Pasquini e
conoscere a fondo la tradizione organaria del centro Italia. Per questo motivo
si è scelto di registrarne l’opera completa su un organo italiano direttamente collegato
alla “città eterna”. Nella Basilica papale di Santa Maria di Collemaggio a
L’Aquila nacque infatti il primo storico Giubileo per l’indulgenza
plenaria dei peccati voluto dal Papa del “gran rifiuto” Celestino V, la cui
tomba si trova tuttora nella Basilica. Da allora ogni anno la Porta Santa viene
aperta per una settimana alla fine di agosto per la festa della “Perdonanza”.
Nelle Toccate e nelle Canzoni, si avverte l’influenza dello stile italiano ed
in particolare della scuola romana capeggiata da Frescobaldi. Nelle Suites è
evidente il legame con Froberger e la scuola francese, in particolare
nell’organizzazione delle danze, mentre la Battaglia evidenzia il contatto con
la tradizione spagnola (alcune fonti la attribuiscono addirittura a Cabanilles).
L’opera organistica di Kerll presenta dunque una pluralità di stili che prelude
all’Apparatus Musicus Organisticus di Georg Muffat.
La musica di Kerll conferma la fama di virtuoso che godette in vita: nelle otto
toccate, l’esecutore è messo alla prova da scale, salti, passaggi e trilli doppi e da una grande varietà di figure che
esprimono “affetti contrastanti” come già nelle Toccate frescobaldiane. Non
pochi sono i legami, non solo formali, con l’organista vaticano: è curioso osservare che nel manoscritto di
Kerll, come già nel II Libro frescobaldiano, la Toccata Quarta è destinata all’elevazione e la
Sesta è “sopra i pedali” e nel modo lidio.
Di particolare rilievo sono i due Capricci, quello sul Cucu e il
capriccio “Halter, der steyrische Hirt” (“Il pastore stiriano”) mentre la
Passacaglia in re minore è costituita da quaranta variazioni sul tetracordo
discendente già impiegato da Monteverdi nel celebre “Lamento della Ninfa”.
La “Modulatio Organica” è infine una raccolta liturgica destinata all’alternanza
con il gregoriano nel canto del Magnificat: i 56 versetti, sette per ciascuno
degli otto modi ecclesiastici, si rifanno ai frescobaldiani “Fiori Musicali”.
Adriano Falcioni
Adriano Falcioni
Nato a Terni nel 1975, si è diplomato con in organo con Wijnand van de Pol, in pianoforte con Franco Fabiani e in clavicembalo al Conservatorio di Perugia. Ha continuato gli studi in Germania diplomandosi alla Musikhochschule di Freiburg con K. Schnorr. Ha inoltre seguito corsi e masterclasses con B. Winsemius, F. Chapelet, G. Leonhardt, L.F. Tagliavini,
L. Lohmann,
J.van Oortmerssen, N. Kynaston, J. Guillou e M.C. Alain.
Pluripremiato in concorsi organistici internazionali tiene regolarmente concerti in tutta Europa.
Ha eseguito le integrali organistiche di Bach, Franck, Liszt, Mendelssohn e tutte le fantasie di Reger.
E’ direttore artistico del Festival Internazionale per
Organo e Strumenti antichi di Orte.
ORGANO DELLA BASILICA DI SANTA MARIA DI COLLEMAGGIO -
L'AQUILA
Organo anonimo (II metà XVII / I metà XVIII sec.), forse opera di Luca Neri da Leonessa
Facciata di 29 canne di stagno dal Fa -1 del Principale, divise in tre campate e altrettante
cuspidi (11/7/11), convessa la centrale, concave le laterali.
Bocche allineate con labbro superiore a mitria sormontata da puntino a sbalzo; le bocche
delle canne centrali di ogni cuspide sono decorate con mascherone dipinto.
Tastiera originale di 54 tasti (Fa -1 / Do 5, senza Fa#-1 e Sol#-1): diatonici ricoperti in osso,
cromatici in pero con intarsio longitudinale di osso.
Pedaliera di 14 pedali (Fa-1 / Sol#1), costantemente collegata alla tastiera, senza registri
propri.
Registri a manette sagomate disposte in unica colonna a destra della tastiera.
Somiere di noce, a tiro; crivello di gattice.
Quattro mantici a cuneo, manovrabili a stanga, disposti sul basamento contrapposti a due a due.
Temperamento regolare di 1/4 di comma ("tono medio").
Pressione del vento: 50 mm di colonna d'acqua.
Corista: 396,5 Hz a 3° C.
Restauro: Ditta Riccardo Lorenzini di Montemurlo (Prato).
Disposizione fonica:
Principale Basso (Fa-1 / Fa 1) 12' di legno
Principale 12' (Fa-1 / Si 2 di stagno in facciata, il resto di piombo all'interno)
Principale Secondo (da Do 3)
Ottava 6'
Quintadecima 3'
Decimanona
Vigesimaseconda
Vigesimasesta
Vigesimanona
Trigesimaterza
Flauto in Quinta
Flauto in Ottava
Tromboni 12' (su tutta l'estensione; ricostruiti)
Usignoli
Parte lignea:
Cassa d'organo e cantoria in legno dorato e dipinto con probabili elementi di recupero,
nel parapetto, di un altare cinquecentesco.
Elenco
delle registrazioni utilizzate
CD 1
1 track
Toccata I
1,2,4,5,6,7,8,9,10
2 track
Toccata II
1,2,4,5,6,7,8,9,10
3 track
Toccata III
1,2,4,5, da Batt 9: 1,2,4 da
Batt 17: 1,2,4,5,7, da Batt 47:
1,2,4,5,6,7, da Batt: 61
1,2,4,5,6,7,8,9
4 track
Toccata IV
1,2,3
5 track
Toccata V
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
6 track
Toccata VI
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,13
7 track
Toccata VII
1,2,4,5,7,9
8 track
Toccata VIII
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
9 track
Canzona I
2,11, primo ritornello: 11,
da Batt 22: 2,11 secondo ritornello:
2,7,11
10 track
Canzona II
2,12, ritornello: 2,5,12 da
Batt 15: 2,12 da Batt 42: 2,7,12
11 track
Canzona III
11, primo ritornello: 2,11,
da Batt: 18 2,11,12, da Batt: 35 2,7,11,12, secondo ritornello 2,11,12,
da Batt 46: solo 11
12 track
Canzona IV
2,12, primo ritornello:
2,4,12, da Batt 30: 2,12, secondo
ritornello : 2,4,12
13 track
Canzona V
2,11, primo ritornello
2,7,11, da Batt 17 2,11, secondo
ritornello 2,7,11
14 track
Canzona VI
11, primo ritornello: 2,11,
da Batt 28: 2,11, secondo ritornello: 11, da Batt 51: 2,10,11
15 track
Capriccio Der steyrische Hirt
11
16 track
Capriccio Cucu
12 da Batt 10-17,24-33,43-55 con uccelliera
17 track
Battaglia
1,2,4,13, da Batt 49:
1,2,4,5,13 da Batt 57: 1,2,4,5,6,7,13
da Batt 75: 1,2,4,5,6,7,8,13
da Batt 90 : 1,2,4,5,6,7,8,9,10,13
CD 2
1 track
Passacaglia
1,2,4
2 track
Ciaccona
1,2
3 track
Ricercata
1,2,3
4 track
Suite in Fa
Allemande: 1,2,4 Courante: 1,2,4,5 Sarabande: 1,2,3 Gigue:
1,2,4,5,7
5 track
Suite in la
Allemande: 1,2 Partita:
1,2,4 Courante: 1,2,4,5 Partita:
1,2,4,5,7 Sarabande: 1,2,3 Partita: 1,2,9
6 track
Suite in Re
Allemande: 1,2,4 Courante: 1,2,4,5 Sarabande: 1,2 Gigue:
1,2,4,5,7
7 track
Suite in Sol
Allemande: 1,2,4 Partita:
1,2,4,5 Courante: 1,2,4,5,7 Partita: 11 Sarabande: 1,2,3 Partita: 1,2,7,12
8 track
Magnificat Primi toni
Anima mea 1,2,4,5,7
Quia respextit 1,2,7 Et misericordia 1,2 Deposuit 1
Suscipit Israel 1,2,8,11
Gloria 1,2,4,5,9 Loco Antiphonae
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
9 track
Magnificat Secondi toni
Anima mea 2,3,5
Quia respextit 11 Et misericordia 1,2 Deposuit 1,2,4,9
Suscipit Israel 2,12 Gloria
2,9,11 Loco Antiphonae
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
10 track
Magnificat Tertii toni
Anima mea 1,2,4
Quia respextit 11 Et misericordia 2 Deposuit 1,2,4,12
Suscipit Israel 1,2,4 Gloria
1,2,4,6 Loco Antiphonae 1,2,4,5,6,7,8,9
11 track
Magnificat Quarti toni
Anima mea 1,2,4,5
Quia respextit 1,2,4 Et misericordia 1,2,4,7 Deposuit 11
Suscipit Israel 1,2,11,12
Gloria 1,2,4,5,,6,7 Loco Antiphonae
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
12 track
Magnificat Quinti toni
Anima mea 1,2,4,5
Quia respextit 11 Et misericordia 2,11 Deposuit
2,5,11
Suscipit Israel 1,2,12 Gloria
1,2,4,7 Loco Antiphonae 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
13 track
Magnificat Sexti toni
Anima mea 1,2,4
Quia respextit 1,2 Et misericordia 1,2,4,5 Deposuit 11
Suscipit Israel 2,7,11 Gloria
1,2,4,5,6,7 Loco Antiphonae 1,2,4,5,6,7,8,9,10
14 track
Magnificar Septimi toni
Anima mea 1,2,4
Quia respextit 1,2 Et misericordia 1,2,5 Deposuit 1,2,5,11
Suscipit Israel 5,11 Gloria
11 Loco Antiphonae 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
15 track
Magnificat Octavi toni
Anima mea 1,2,3
Quia respextit 1,2,4 Et misericordia 1,2,4,7 Deposuit 1,2,4,5,6,7
Suscipit Israel 11 Gloria
1,2,3,4,5,6,7 Loco Antiphonae 1,2,3,4,5,6,7,8,9,10
Registrazione: agosto 2007
Tecnico del suono: Riccardo Bonci
Editing: Luca Ricci
DISCANTICA 198/199